2月7日至8日，上海长江戏院内，实验沪剧《短章边》在掌声中连演，也为2025年中国小戏院戏曲展演画上句号。

这部作品并不“讲完”一个完好故事，而是取材于鲁迅《白光》《伤逝》《道贺》中的东谈主物与料想，在纸页与舞台之间，张开一次卓越百年的对话。体裁的分量、沪剧的韵味，在小戏院的圭表里被从头安放。

走进戏院，不雅众发轫看到的不是写实背景，而是一整面泛黄的“纸”。它既像鲁迅案头的稿纸，也像东谈主物运道被反覆信写、却弥远无法改写的底稿。

舞台上纵横的方格，既是笔墨的行距，也像一齐谈无形门槛。演员从格中滑入、穿出，仿佛“入书成戏”。陈士成的陋室、祥林嫂的地盘庙，皆在这张纸上完成交流。贪图并不喧哗，却弥远紧扣主题，让不雅众很快阐发：这是一起程生在“纸上”的戏。

后生演员钱莹一东谈主分饰短章边、白光、子君、祥林嫂四个扮装，是全剧最具挑战性的开荒。

她莫得依赖夸张的形骸别离，而是把功夫放在唱腔与气味里。短章边的语调克制悠闲，米兰白光盘桓渺小，子君廓清而决绝，祥林嫂则低千里而逐步。即便闭上眼睛，不雅众也能分辨出扮装的交流。

更细微的变化藏在眼神里。子君眼光亮堂而上前，祥林嫂却弥远低落、空泛。好多不雅众提到，恰是这种眼里的变化，让东谈主物不再停留在体裁记号，而是成为舞台上的具体生命。

施佳杰在陈士成与“门槛”之间切换。前者陶醉而尴尬，动作里带着念书东谈主的盘桓。后者则僵硬冷峻，幸运飞艇app下载险些莫得心情，只剩下抵触与拒绝。两个形象彼此照见，也让礼教的压迫变得可感。

{jz:field.toptypename/}

吴暕波饰演的阿随，是不少年青不雅众口中的惟恐之喜。他莫得接纳传统的动物效法，而所以克制的东谈主化饰演呈现诚意与随同。一句“子君莫哭，阿随陪你走”，在戏院里引起昭彰共识。

这些拟东谈主化扮装，并非浅薄点缀，而是将东谈主物内心外化为舞台行为，使体裁中的空洞命题有了可见花样。

音乐责罚上，《短章边》并未放胆沪脚实质。《白光》段落仍保遗留统唱腔的回旋波折；《伤逝》中加入管弦乐铺陈心情；《道贺》篇章的赋子板唱段节拍紧凑、咬字清澈，是整场献艺的情谊高点。

这一段唱腔在献艺前的短视频中已激发讲理，不少不雅众留言称：“赋子板一响，沪剧的魂就出来了。”

服化贪图相似管事于结构判断。子君、祥林嫂、陈士成的造型濒临民国践诺，而白光、门槛、阿随等扮装，则通过材质与纹理的变化，成为东谈主物精神的外皮记号。

手脚一部为后生演员量身打造的小戏院作品，《短章边》并不追求雄伟叙事，而是在有限空间中反复打磨饰演与结构。这种“小而好意思”的创作旅途，也为当下戏曲创作提供了一种可参考的样本。

不少老戏迷在散场时惊奇：“舞台很崭新，但滋味还在。”也有第一次走进戏院的年青不雅众示意，我方在唱词与造型中从头记着了书里的东谈主。

2026年是鲁迅先生衰一火九十周年。《短章边》莫得复刻原著的千里重，而是在尊重文本的前提下，为东谈主物留出柔滑与温度。陈士成的迷惘、子君的醒觉、祥林嫂的悲催，皆在沪韵中取妥贴下的回话。

献艺终结，纸页合上，但盘问仍在络续。粗略正如一位不雅众写下的那样：“不管哪个期间，东谈主皆需要少许被随同的力量。”这恰是这出实验沪剧留在舞台以外的回声。